《聊斋:兰若寺》
(🥤) 面(miàn )对古典音乐界的西方中心传(🤯)统(tǒng ),陈锐选择以开放态度应对。他说(🚯):“音乐家既(jì )要代表作曲家的历史(🏺)语境,也要回应现代听众的期待。我们(❇)需要融合两者,而(ér )非对立。”
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《刺杀小说家2》
作为一名亚裔小提琴(🥟)家,陈锐也曾遭遇文化身(shēn )份的质疑(😌)。一次演出后,有人(rén )当面评价他“对门(🥉)德尔松的诠释超出血统的预期(qī )”。起(⚽)初陈锐感到不适,但逐(zhú )渐释然:“若(🐜)外国人演奏二胡或表演京剧非常出(🐧)(chū )色,我们或许也会惊讶,音乐的本质(😇)是跨越界限的对话。”
故事光怪陆离(lí ),但亲切可信,用动画电影充满想象的语(🦓)言再现(xiàn )经典,让我们再赴国漫之约(🛌)。
《独一无二》
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